[dropcap]L[/dropcap]a musique espagnole fut introduite sur le nouveau continent par les missionnaires religieux.
Elle occupe une place prépondérante dans la conversion des Indiens, éduqués par les ordres religieux, les musiciens indigènes avaient été initiés à la polyphonie durant le première siècle de domination espagnole.
Les maestros espagnols formaient et dirigeaient des ensembles largement constitués de talents locaux.
Le vilancico, dérivé espagnol du virelai médiéval, basé sur le principe des couplets (coplas), reliés par un refrain (estrebillo), devient le genre musical caractéristique du Nouveau Monde.
Avec
Grupo « Quebracho » musique traditionnelle d’Amérique Latine :
- Angel Gómez (Sanja, sikus, charango, bombo, chant)
- Cynthia Gómez (Guitare Chant)
- Chantal Renoult (Charango, bombo)
« Atelier d’Oratorio »
- Soprano : Lucie Rueda, Laura Abello, Sylvie Chat, Cécile Capomaccio
- Alto : Mathilde Lavignac, Zdenka Calary
- Ténor : David Ng
- Basse : Alvaro Gonzalez, Geoffray Alix, Valentin Gautron, Benjamin Gout Muñoz
Ensemble Antiphona
- Soprano : Coline Bouton,
- Contre-ténor : Charles d’Hubert,
- Ténor : Clément Lanfranchi
Direction – Rolandas Muleika
- « Hanaq pachap kusikuynin » Anonyme à 4 voix Lima (Péru) 1631
- « Deus in adjutorium. Dixit Dominus » motets à 4 voix de Domenico Zipoli (1688-1726)
- « Afectos amantes » cantada al Santisimo de José de Torres y Martinez Bravo (1665-1738)
- « A la estrella » duo o la Ascension de Diego José de Salazar (1659-1709)
- « Ecos del Altiplano » chant traditionnel Bolivie
- « Sub tuum præsidium » motet à 1 voix de José de Torres y Martinez Bravo (1665-1738)
- « Deus in adjutorium » motets à 3 voix de Domenico Zipoli (1688-1726)
- « Euge serve bone » motet à 1 voix (Chiquitos-Bolivie) Anonyme XVII° s.
- « Fidelis servus » motet à 1 voix (Chiquitos-Bolivie) Anonyme XVII° s.
- « Plegaria al sol» chant traditionnel Argentine
- « Tusuy » chant traditionnel Pérou
- « Confitebor tibi Domine» motets à 3 voix de Domenico Zipoli (1688-1726)
- « Te Deum Laudamus »